Injonctions</th>	Bifurcations</th></tr></thead>
Faire (pour faire)</td>	Renoncer / Refuser</td></tr>
Augmenter</td>	Réduire</td></tr>
Accélérer</td>	Ralentir</td></tr>
Remplacer</td>	Réparer / Réactiver</td></tr>
Jeter</td>	Réutiliser / Recycler</td></tr>
Penser à court terme</td>	Repenser à long terme</td></tr> </tbody></table> Note :</p> J'ai présenté ce tableau lors de la quatrième édition du Workshop du PBA Lille qui s'est déroulée en distanciel le 31 janvier 2025. Cette édition était consacrée au numérique comme levier d'inclusion et d'écoresponsabilité.</p> Références :</p> La loi de Moore</a> - Wikipédia</li> Les trois R</a> et les cinq R</a> - Wikipédia</li> Les cinq R de Béa Johnson</a> - sur son site Zero Waste Home</li> Béa Johnson</a> - Wikipédia EN</li> Pour un musée durable</a> - PBA de Lille</li> The dirty truth behind the e-waste recycling industry</a> - Yashraj Sharma, Rest of the World, août 2025</li> </ul> Pourquoi PSQR.FR ? Omer Pesquer — Thu, 16 Apr 2026 00:00:00 +0000 Avant de choisir PSQR.FR comme nom de domaine pour mon nouveau site web, j'ai réfléchi un bon moment. Choisir un nom de domaine n'est pas anodin. D'autant plus quand on souhaite vivre avec celui-ci pendant plusieurs années.</p> Dans les temps géopolitiques troubles que nous traversons, il était pour moi indispensable que le registre du nom de domaine soit géré en France, j'ai donc opté pour un ".fr". Par simplicité, efficacité et clarté, j'aurai pu me décider pour omerpesquer.fr. Mon choix a été différent pour les trois raisons suivantes :</p> Je souhaitais que ce nom soit court, un peu enigmatique tout en restant significatif.</p> </li> Je souhaitais aussi que le R final de nom de famille se remarque et s'entende comme c'est le cas pour celui de mon prénom : OmeR PesqueR. Car on se trompe régulièrement sur la prononciation de nom de famille, il devient "Pesqué" ou "Pesquier" voir même "Presqué" ou "Presquer" et ces derniers temps "Pesquet" !</p> </li> Enfin, je souhaitais souligner une des orientations significative de mon travail, le fait d'opter pour la diminution plutôt que pour l'augmentation. Je me souviens d'un temps où dans les programmes et les bases de données, les limites techniques imposaient de reduire la taille des informations. Écourter son nom était alors une pratique courante. Je pense ici par exemple à l'inventeur du langage C, Dennis (MacAlistair) Ritchie dont l'adresse électronique aux Laboratoires Bell était dmr. Faire disparaitre les "e" me semblait une évidence (cf.: Georges Perec). Supprimer le "u" était facile, car cette voyelle ne changeait rien à la lecture du nom du site.</p> </li> </ul> Pourquoi un nouveau site web ? Omer Pesquer — Mon, 13 Apr 2026 00:00:00 +0000 Pour vous l'expliquer, je dois remonter le temps.</p> A la fin de l'année 1994, je découvre l'existence du Word Wide Web dans les pages du magazine états-unien WIRED. Quelques mois plus tard, à mon domicile, je monte mes premières pages HTML sans disposer d'un accès à Internet. A partir de 1996, je construis des pages et des sites web, tout d'abord statiques puis dynamiques, pour des clients dans le cadre des agences multimédia qui m'emploient.</p> En 2003, je deviens indépendant. Pour présenter mes activités de concepteur - développeur web, je crée le micro-site omerpesquer.info. Au début des années 2010, mes missions évoluent vers le conseil pour le secteur culturel (particulièrement pour les musées) et aussi vers l'enseignement, je mets alors en place un nouveau site : omer.mobi.</p> Pendant les années 2010, les plateformes et modèles des géants du numérique deviennent ommiprésents dans l'ensemble de la société. Chaque année, l'écart entre mes valeurs et l'écosystème technologique global grandit. Ma vision des technologies devient (de plus en) plus critique.</p> Au début des années 2020, l'incidence de l'environnement numérique sur nos vies est encore amplifiée par le déploiement massif des intelligences artificielles génératives (IAGen). Je biffurque alors vers d'autres numériques</a> : des numériques plus fertiles, conviviaux, robustes, frugaux, souvent joyeux et parfois même étranges.</p> L'ouverture du site web psqr.fr me permet de souligner mon engagement pour ces numériques alternatifs et de revenir à une pratique débutée il y a plus de trente ans. Hors des flux générés en continu et des algorithmes de recommandation, ce site propose un petit espace numérique positif et calme pour diffuser mes recherches, idées et travaux.</p> Notes et références :</p> Une partie du texte de cette note vient de mon autobiographie numérique</a></li> Le petit web</a> (What is the Small Web? - Aral Balkan)</li> Le web calme</a> (The Calm Web: A Solution to Our Scary and Divisive Online World - Karolina Szczur)</li> Pour mémoire, quelques versions de mes sites précédents archivées dans la Web Archive : 2006</a> - 2013</a> - 2018</a> - 2022</a> - 2025</a></li> </ul> Colophon Omer Pesquer — Mon, 30 Mar 2026 00:00:00 +0000 Hébergement</h2> Publié par Omer Pesquer, le site psqr.fr / { PSQR } est hébergé en France par OVHcloud</a>.</p> Un site web léger</h2> A contre-courant de la surcharge technique trop ordinaire des sites Web, { PSQR } est ultra-léger et non dépendant.</p> Choix techniques</h3> { PSQR } est un site Web statique</a>. Ses pages sont construites avec Zola</a> à partir de documents sources structurés en Markdown</a> ou Toml</a>.</li> Conçu par mes soins, le thème visuel de { PSQR } est minimaliste et il se présente uniquement en "mode sombre</a>". La couleur ambre des liens évoque les moniteurs CRT de certains terminaux et micro-ordinateurs</a> du début des années 1980. Le motif de fond est une image vectorielle (SVG) de la collection "Hero Patterns</a>".</li> Des images bitmap de tailles réduites et en nombre limité. Le site utilise de préférence des images vectorielles légères.</li> Aucun JavaScript dans la partie principale du site.</li> Aucun cookie, ni traceur.</li> Aucun service "dans les nuages" (Cloud computing).</li> </ul> Sobriété</h3> Par conception, le site web { PSQR } est ultra-sobre. Bilans de sa page d'accueil :</p> A+ ou +100/100</a> pour WebSiteCarbon.com</li> 100/100</a> pour l'outil de diagnostic de noesya.coop</li> A ou 93/100</a> pour ecoindex</li> </ul> Remarque d'ecoindex : "Le top. On se rapproche dangereusement de la perfection."</p> Inspirations</h2> De nombreux sites m'ont inspiré pour construire le site web { PSQR }, en voici une sélection :</p> Nicolas Nova</a></li> Ubuweb</a></li> Derek Sivers</a></li> Steph Ango</a></li> le Small Web</a>, le smolweb</a>, l'Analog Web</a> et le Calm Web</a></li> Low←tech magazine</a></li> Herman Martinus</a> et les Bear Blogs</a></li> Le carnet de Joachim</a></li> Louis Derrac</a></li> Ploum.net - le blog de Lionel Dricot</a></li> Internet Phone Book</a></li> perdu.com</a> ;-)</li> </ul> En ce moment Omer Pesquer — Mon, 30 Mar 2026 00:00:00 +0000 Page mise à jour à Paris, le 2 mai 2026</em></p> Autres numériques</h2> J'effectue aujourd'hui des recherches, expériences et interventions</a> autour de ce que je nomme les autres numériques</a>. L'objectif du site web, que vous visitez actuellement, est de présenter celles-ci.</p> Je suis actuellement en recherche d'un ou plusieurs lieux pour pour animer mes premiers ateliers et des conférences autour des autres numériques. Si vous êtes intéressé ou que vous voulez en savoir plus, merci de me contacter</a>.</p> Infolettre muzeodrome</h2> Depuis 2019, avec l'infolettre muzeodrome</a>, j'explore les numériques alternatifs, les pratiques divergentes et les démarches prospectives à l’œuvre dans les musées, les expositions et au-delà.</p> Je publie une nouvelle édition de l'infolettre environ une fois par mois. Dernière édition : « Rater mieux</a> » (n°163, S07E08, 30 avril 2026) - un numéro spécial consacré à Flops ?!</em>, l'exposition qui "décortique les mécanismes de l’échec</em>” pour “mieux comprendre ce qui a cloché !</em>” (Au sommaire : l’exposition au MuAM, la visite muzeodrome de celle-ci, Flops - le livre de Nicolas Nova, notre dépendance au sentier + cinq brèves).</p> Sans traceur et hébergé en France, le site Web muzeodrome.fr</a> contient les articles diffusés par l’infolettre (de son n°111 jusqu’à son n°163), soit des dizaines d’articles pointés par 50 thèmes.</p> Musées + numériques</h2> Depuis plus de 20 ans, j'accompagne</a> seul ou en équipe les organisations culturelles (particulièrement les musées, centres d'art et lieux patrimoniaux) dans leurs projets et stratégies numériques.</p> Dans le cadre de KMnOP</a>, j'effectue avec Michel Kouklia des assistances à Maîtrise d'Ouvrage (AMO). Nous accompagnons ainsi depuis plusieurs années les musées de la Meuse. Dernier projet en date, le podcast "Musées Meuse"</a> lancé en avril 2026 : "À l’occasion des 40 ans du Musée Raymond Poincaré à Sampigny et du Musée de la Bière à Stenay, cette série donne la parole aux jeunes Meusiens. Écoliers, collégiens et jeunes adultes explorent les collections des deux musées départementaux avec leurs propres mots, leurs questions et leurs points de vue.</em>".</p> Depuis 2012, je donne aussi des cours</a> autour des médiations numériques au musée (derniers cours en mars 2026 au CELSA). Je reste à l'écoute de propositions de modules d'enseignement dans ce domaine.</p> Nouvelle base</h2> Depuis fin février 2025, j'habite dans le 1er arrondissement</a> de Paris, après 35 ans de vie dans le 11e arrondissement de la même ville.</p> { Cette page s'inscrit dans l'initiative "now</a>" lancée en 2015 par Derek Sivers</a> - elle est repertoriée par le site nownownow.com</a> (sous la référence KGo2</a>) ainsi que par le hub francophone des pages "En ce Moment</a>" initié par le professeur Joachim</a></em> }</small></p> Musées & numériques - clients et témoignages Omer Pesquer — Mon, 30 Mar 2026 00:00:00 +0000 Ils me font ou m'ont fait confiance</h2> Depuis plus de 20 ans, j'ai accompagné de nombreux clients, essentiellement dans le secteur culturel.</p> Musées - Centres d'art - Patrimoine…</h3> La Cité du Design de Saint-Etienne, le musée d'Orsay, le musée de Cluny, le musée des Augustins de Toulouse, le réseau des musées de la Meuse, le Quadrilatère - Centre d'art de Beauvais, les musées de la région Grand Est, la région Bourgogne-Franche-Comté, l'Institut national de recherches archéologiques préventives (INRAP), le Jeu de Paume, Sèvres Cité de la Céramique, l'Abbaye de Hambye, les musées Gadagne (musée d'histoire de Lyon + musée des arts de la marionnette), la Maison Européenne de la Photographie (MEP), le Centre International du Photojournalisme (CIP - Perpignan), le MuCEM, la Fondation du Patrimoine, le MUDO - Musée de l'Oise, le Museum de Toulouse, le Centre Pompidou, l'Orchestre national d'Île-de-France (ONDIF), le Forum des Images, la Ville de Châlons-en-Champagne, 2014 année Jaurès, l'application Vu du RER C (conçue par Anabole/Sylvie Tissot), Rosalis (volet numérique de la Bibliothèque municipale de Toulouse), le Musée National du Sport (Nice)…</p> Éditeurs - Galeries - Artistes…</h3> Les Editions Alternatives (label du groupe Gallimard / Madrigall), les Editions Fremok, Stéphane Blanquet et les Editions UDA, Alain Beaulet éditeur, Laurent Lolmède, la Galerie BDartiste (aujourd'hui Galerie Barbier), De l'art sur la Planche (vente de planches originales de bandes dessinées), la boutique Hors-circuits…</p> Organismes de formation</h3> L'OCIM, Ina Expert, CNFPT du département Nord avec les musées thématiques du département Nord…</p> Témoignages</h2> "Les échanges avec Monsieur Omer Pesquer ont toujours été constructifs. Réactif et efficace, il cherche toujours à proposer des solutions lors des éventuels problèmes rencontrés."</em> Marie LACASSEUR</cite> - Responsable du service conservation et valorisation du patrimoine et des Musées de la Meuse) - 15 Mai 2024</p> </blockquote> "J'ai eu la chance de bénéficier des compétences d'Omer sur des missions de conseil et de formation réseaux sociaux : expertise, pédagogie et bonne humeur toujours au rendez-vous !</em>" Nathalie MAMOSA</cite> - Webmaster / community manager de l'Institut national de recherches archéologiques (INRAP) - mai 2017</p> </blockquote> "La presence de Omer Pesquer à ses côtés peut être un véritable atout dans la mise en place d'un projet culturel. Sa parfaite connaissance du domaine digital (outil, fond, forme et stratégie) lui permet d'avoir une vision globale précieuse. Son expertise, son intégrité et son sens des bonnes pratiques ont ainsi réussi à convaincre certains de mes collaborateurs en interne. La poursuite du projet a pu alors être assurée dans la bonne direction et dans de bonnes conditions. La carte "Omer" avait fait mouche</em>" Coline AUNIS</cite> - Head Of Digital Communication Departement - MuCEM - septembre 2014</p> </blockquote> "Cette formation, sur le thème "Participatif et numérique", a permis une prise en compte par l'ensemble de l'équipe de l'importance et de la richesse de ces nouveaux outils de communication, puis la mise en place d'actions collectives. Ce qui était notre souhait initial.</em>" Aurélie ROSSIGNOL</cite> - responsable de la communication en ligne du Forum des Images - mars 2012</p> </blockquote> "Omer est extrêmement précieux, ses conseils toujours avisés : outre sa prestation de service de qualité pour la Cité de la céramique, il est une personne ressources en matière de veille numérique.</em>" Laurence MAYNIER</cite> - Secrétaire générale adjointe de Sèvres - Cité de la céramique - novembre 2011</p> </blockquote> "Omer Pesquer est extraordinairement réactif, les choses ne traînent pas. Il est très pointu sur toutes les questions autour du Net et est un véritable homme de dialogue... Omer est chaudement recommandé par les éditions Alternatives !</em>" Patrice AOUST</cite> - Co-fondateur des éditions Alternatives - novembre 2011</p> </blockquote> Et vous ?</h2> N'hésitez pas à me contacter</a> pour un accompagnement de projet, une définition de stratégie, une intervention ponctuelle : apport d'idées, lecture de cahier des charges, conférence, workshop…</p> Musées & numériques - missions Omer Pesquer — Mon, 30 Mar 2026 00:00:00 +0000 Quelques unes de mes dernières missions 'musées & numériques' :</p> Dispositifs numériques in situ et sites Web :</h2> Podcast 'Musées Meuse' (Quand des jeunes rencontrent les collections des musées de la Meuse) - lancé en avril 2026 (AMO avec KMnOP - 2025) - Écouter le podcast</a></li> Dispositifs de médiation numérique de la Biennale internationale du design de Saint-Etienne 2025 (AMO et suivi de projet avec Nell & associés - 2025)</li> Magazine Web du musée d’Orsay et la stratégie éditoriale qui le porte (avec l’Agence Digitalis - 2023) - Magazine Web mis en ligne en septembre 2024</li> Progressive Web App du réseau des musées de la Meuse - lancée en avril 2024, mise à jour en 2025 (AMO avec KMnOP - 2024)</li> Compagnon numérique de visite du musée de Cluny (AMO avec KMnOP - de 2020 à 2022)</li> Dispositif Hambye 3D pour l’Abbaye de Hambye (AMO avec KMnOP - 2019)</li> </ul> Stratégies numériques :</h2> Stratégie de la médiation numérique de la Cité du design de Saint-Etienne (avec Nell & associés - 2024 & 2025)</li> Stratégie numérique 2023-2025 du musée des Augustins (avec Museovation et l’Agence Digitalis - 2022 & 2023)</li> Audit identité et présence numérique en ligne du CIP - Centre International du Photojournalisme de Perpignan (avec l’Agence Digitalis - 2022)</li> Stratégie numérique des musées de la Meuse (2021)</li> </ul> Et vous ?</h2> N'hésitez pas à me contacter</a> pour un accompagnement de projet, une définition de stratégie, une intervention ponctuelle : apport d'idées, lecture de cahier des charges, conférence, workshop…</p> Me contacter ou me suivre Omer Pesquer — Sun, 11 Jan 2026 00:00:00 +0000 Me contacter</h2> Vous pouvez me contacter à l'adresse courriel suivante : bonjour [at] omer.mobi</p> Ou réserver un rendez-vous téléphonique : meet.brevo.com/omer-pesquer</a></p> Me suivre</h2> Pour suivre mes activités et réflexions, je vous invite à :</p> lire mes notes</a> ou visiter ma page "en ce moment</a>"</li> suivre le flux RSS</a> ou ATOM</a> de mon site</li> vous abonner à l'infolettre muzeodrome</a></li> vous connecter à mon compte Mastodon</a> ou à son flux RSS</a></li> </ul> Nouvelle base Omer Pesquer — Sun, 11 Jan 2026 00:00:00 +0000 Depuis fin février 2025, j'habite dans le 1er arrondissement de Paris, après 35 ans de vie dans le 11e arrondissement de la même ville.</p> </p> Photo prise depuis le Centre Pompidou au début de l'année 2025 (avant la fermeture du centre pour travaux).</p> Autres numériques Omer Pesquer — Thu, 11 Jan 2024 00:00:00 +0000 J'effectue des recherches et expériences sur ce que je nomme les autres numériques</strong> : des numériques plus fertiles, conviviaux, joyeux, robustes, frugaux et parfois étranges.</p> Je suis convaincu que nous rediriger vers ces autres numériques</strong> est nécessaire. Dans cette page, je vous explique pourquoi.</p> Accélérer ?</h2> Accompagnée de la forte croyance du dépassement permanent des limites, le pionnier du Web et homme d'affaires Marc Andreessen publiait en août 2011 dans le Wall Street Journal un article dont le titre est resté célèbre : "Pourquoi le logiciel dévore le monde</em>".</p> En quelques décennies, Internet est devenu essentiel à la majorité de l'humanité ; son nombre d'utilisatrices et d'utilisateurs est aujourd'hui estimé à 6 milliards. Internet et les technologies numériques sont une chance pour l'évolution de la société humaine mais ils sont aussi les agents d'effets négatifs qui pèsent de plus en plus fortement sur celle-ci.</p> Le numérique remplace une matérialité par une autre : celles des câbles sous-marins, des satellites de télécommunications, des centres serveurs, des ordinateurs, des écrans, des smartphones et des dispositifs. Cette nouvelle matérialité, qui s'appuie sur l’électricité, présente un coût environnemental qui participe à l’épuisement des ressources terrestres, au dérèglement climatique et au déclin de la biodiversité planétaire.</p> Portée par la connexion permanente et les flux numériques, la circulation massive et rapide d'informations a aussi des effets négatifs sur les humains : infobésité, diminution de l'attention, propagation amplifiée des fausses informations, tensions exacerbées, stress, manque de sommeil...</p> "Si le numérique est à l’humanité actuelle ce que le feu était à nos ancêtres, alors nous devons absolument prendre conscience que nous sommes en train de nous brûler !"</em> Frédéric Bordage</cite> in "La sobriété numérique - Les clés pour agir</em>"- (Editions Buchet-Chastel - septembre 2019)</p> </blockquote> En connaissance de cause, devons-nous continuer de participer à l'accélération technologique sans tenir compte des effets négatifs qui s'amplifient ? Ou, au contraire, nous faut-il plutôt ralentir pour bifurquer ?</p> Ouvrir, explorer et diffuser d'autres numériques</h2> "Que la technologie elle-même détermine ce qui doit être fait par un processus d’extrapolation et que les individus soient impuissants à intervenir dans cette détermination est précisément le genre de rêve auto-réalisateur dont nous devons nous réveiller."</em> Joseph Weizenbaum [^1]</a></a></cite> in "On the Impact of the Computer on Society</em>" -1972- (Science, New Series, 176/4035)</p> </blockquote> Le numérique est trop souvent vu comme un grand tout qui irait inévitablement dans une seule direction. Cette vision bloque la possibilité de choisir d'autres routes. Passer du singulier au pluriel change déjà notre façon de voir.</p> Depuis plusieurs années, je chemine à la recherche d'autres numériques</strong>. Dans mes explorations, je m'intéresse particulièrement :</p> aux approches, parfois étranges ou sauvages, mobilisées par les artistes</li> à l'histoire tumultueuse des technologies numériques (concepts, machines, logiciels, formats...)</li> aux technologies légères, ouvertes, émancipatrices, conviviales, non dépendantes et accessibles</li> à la frugalité et à la robustesse (aux niveaux du matériel, des logiciels, du design et l'éditorial)</li> au ralentissement et à la diminution de la charge informationnelle</li> à la dénumérisation et la rematérialisation</li> aux désinnovations et aux renoncements</li> </ul> Je diffuse mes recherches dans mes interventions</a>, mes notes</a> ou publications. Ainsi en 2021, j’ai été invité par La lettre de l’Ocim</em> à donner mon point de vue sur la place des numériques dans les institutions muséales :</p> "Les musées ne peuvent plus rester neutres sur le plan du numérique. Ils devraient faire des choix et s'engager vers des modèles souhaitables de sociétés futures. Pour y arriver, de sérieuses distances devront être prises avec les géants du web qui imposent leurs plateformes, leurs algorithmes, leurs modèles et leurs calendriers pour satisfaire leurs énormes appétits économiques. Loin des compétitions sur le temps court qui favorisent la captation d'information couplée au détournement de l'attention, d'autres chemins peuvent être expérimentés.”</em> Extrait d'“Ouvrir d’autres numériques</a></em>” (La lettre de l’Ocim n°194)</p> </blockquote> [ autres numériques = autres futurs</strong> ]</p> Continuer ensemble…</h2> L'objectif de mes recherches sur les autres numériques</strong> est d'identifier leurs apports pour ensuite concevoir du concret propre à chaque organisation/entreprise qui me consulte.</p> Si vous êtes sensible à ma démarche et mes engagements, parlons en ensemble</a>… </p> Note :</p> </a>Entre 1964 et 1966, l'informaticien Joseph Weizenbaum</a> (1923-2008) a écrit le fameux programme d'ELIZA</a>, un chatbot qui simule un psychothérapeute. Dans son livre Computer Power and Human Reason</em> (1976), l'informaticien souligne que nous devrions jamais permettre aux ordinateurs de prendre des décisions importantes, car ceux-ci manqueront toujours de qualités humaines telles que la compassion et la sagesse. ^^</a></li> </ol> Ouvrir d'autres numériques Omer Pesquer — Mon, 01 Mar 2021 00:00:00 +0000 En juillet 1969, l'Homme posait le pied sur la Lune. En octobre 1969, le réseau Arpanet établissait la première communication entre l'université de Californie à Los Angeles et l'Institut de recherche de Stanford. L'exploration humaine glissa alors vers le numérique. Depuis, l'Homme n'est pas allé physiquement plus loin que la Lune et le logiciel dévore le monde. En novembre 2012, en couverture de la MIT Technology Review, Buzz Aldrin résumait ce glissement : « vous m'aviez promis des colonies sur Mars. Au lieu de cela, j'ai eu Facebook</em> »... La réflexion entamée ici questionne la place du numérique avec une perspective élargie dans le temps et dans l'espace. Il s'agit, au-delà des questions posées et des solutions proposées dans l'urgence de la crise actuelle, de tirer parti de cette période pour refonder en commun les écosystèmes numériques des musées.</p> Dans les espaces numériques...</h2> Que serait notre réel actuel sans le numérique ? Ces cinquante dernières années, les technologies de l'information et de la communication ont pris une place majeure dans notre environnement. Les enfants du XXIe siècle ont du mal à se figurer ce monde mystérieux qui existait auparavant. « Comment faisiez-vous sans Internet ?</em> » est une question récurrente posée à leurs parents. Dès le début des années 1970, comme dans d'autres secteurs d'activité, l'informatique est entrée dans la sphère muséale. Au milieu des années 1990, les musées se sont installés dans le web, créant des sites de plus en plus complexes et volumineux. Dans les années 2000, les musées ont rejoint les médias sociaux et d'autres « espaces privés » en ligne. Pendant toutes ces années, les professionnel·le·s des musées (internes et externes aux institutions) ont proposé de multiples expériences numériques in situ et en ligne [^1]</a></a>. Quand le premier confinement est survenu en mars 2020, ces expériences et ces espaces en ligne ont été mis sous la lumière : les propositions des musées convergeant vers les attentes des publics.</p> Pendant toute l'année 2020, les équipes de ces structures ont développé le musée à distance, le « télé-musée » [^2]</a></a>. Elles ont pris en main de nombreuses plateformes numériques pour diffuser des contenus aux multiples formats et aussi pour travailler ensemble dans des zones d'échanges riches et invisibles [^3]</a></a>. En novembre 2020 [^4]</a></a>, l'Icom soulignait dans son enquête de suivi : « La crise Covid-19 a changé à jamais la perception du monde numérique pour les musées, exacerbant les problèmes déjà existants et accélérant les changements en cours</em> ».</p> Des côtés obscurs !</h2> Toute l'année 2020, beaucoup d'interrogations sur les choix numériques des institutions ont circulé. Pas assez ou trop de numérique ? Le numérique doit-il toujours être gratuit ? Est-il nécessaire d'ajouter une médiation humaine aux médiations numériques ?</p> L'hyper-présence en ligne des musées lors du premier confinement fut aussi synonyme d'une urgence et d'un besoin d'attention. On peut imaginer la pression sur les équipes internes pour produire tous ces contenus quotidiens. Sur la durée, la fatigue s'est installée tant du côté des musées que des publics ; une fatigue générale des individus rivés derrière leurs écrans, devant souvent travailler à distance avec les mêmes contraintes horaires qu'auparavant. La période n'a pas vraiment été celle d'une accélération de la transformation numérique mais celle d'une transposition numérique forcée autour de la téléconférence.</p> Pendant cette période, la prédominance des géants du web et des autres grosses sociétés du même secteur économique [^5]</a></a> a accentué la dépendance des institutions muséales à ces plateformes. À la question « les musées qui sont au service de la société et de son développement doivent-ils encourager ou lutter contre le capitalisme de surveillance ? », la réponse n'est pas évidente, pour les musées qui n'ont pu affirmer leur indépendance pendant cette période. On peut ainsi noter pendant la crise sanitaire en France, le peu de projets numériques développés en commun ou de nouvelles ouvertures de contenus (open content).</p> Pour quelle société ?</h2> Une sérieuse remise à plat s'avère nécessaire pour dépasser une vision limitée qui fige le numérique dans des outils et des solutions. Il est aussi important de mettre au jour certains faits, de sortir des logiques chiffrées, d'ouvrir les boîtes noires [^6]</a></a>.</p> Il est nécessaire aussi de rappeler que les espaces purement numériques et l'univers physique obéissent à des règles et des logiques très différentes. Un visiteur en ligne n'est pas un visiteur physique. Quelle est la durée moyenne d'une visite en ligne par rapport à une visite physique ? Faut-il comptabiliser les visites de moins de 30 secondes ? Faut-il exclure les visites des robots logiciels ? Que signifie un « j'aime » sur une publication dans un réseau social ? Pour une institution, il est devenu indispensable de bien connaître ses publics en ligne. Des analyses fines devraient être menées, faute de quoi ces publics ne seront que des illusions produites par les données statistiques des géants du web.</p> Les musées ne peuvent plus rester neutres sur le plan du numérique. Ils devraient faire des choix et s'engager vers des modèles souhaitables de sociétés futures. Pour y arriver, de sérieuses distances devront être prises avec les géants du web qui imposent leurs plateformes, leurs algorithmes, leurs modèles et leurs calendriers pour satisfaire leurs énormes appétits économiques [^7]</a></a>. Loin des compétitions sur le temps court qui favorisent la captation d'information couplée au détournement de l'attention, d'autres chemins peuvent être expérimentés.</p> On pourrait m'objecter que les musées, pour être des acteurs du numérique, ne peuvent que plonger tête en avant dans la course à l'innovation. Une autre perspective temporelle est nécessaire : plutôt que l’aiguille du chronomètre, regardons plutôt la flèche de la cathédrale, si la première donne l'impression que le temps s’accélère, en observant la seconde la sensation est inverse [^8]</a></a>. En 2020, on a beaucoup parlé des lettres d'information et des podcasts, ces technologies datant respectivement des années 1970 et du début des années 2000. Le futur puise constamment dans le passé et inversement. Bien des choses ont évolué, notamment dans la transmission de l'information, dans les formats et la façon de déployer des univers éditorialisés.</p> Des numériques alternatifs plus éthiques et écoresponsables sont possibles [^9]</a></a>. Comme celle du vivant, il est urgent que la diversité numérique soit défendue. Quel futur sans nature ? Mais aussi quel futur sans numérique ? Les musées ont un rôle à jouer à ce niveau [^10]</a></a>.</p> Ouvrir ensemble</h2> Pour gagner sur le temps long et peser sur la société de demain, les musées doivent travailler sur des objectifs communs qui favorisent la diversité du numérique et la sobriété de son usage. Le développement de logiciels communs et de plateformes en ligne ouvertes devrait faire partie de leurs objectifs, ainsi que le renforcement du travail en commun avec d'autres acteurs (ceux de la filière exposition, ceux des autres domaines culturels, avec leurs publics...).</p> Il est nécessaire de sortir des cadres de pensée formatés, de dépasser le concept réducteur de continuum de visite, pour donner au numérique en ligne toute son ampleur. Dans un univers où le physique et le numérique s'imbriquent fortement, la visite du musée demeure un point d'entrée majeur sans être le seul. En mettant en avant les missions des musées plutôt que leurs collections, les écosystèmes en ligne seraient alors conçus comme des espaces sociaux accueillants qui tissent des liens sur le long terme entre les musées et des publics variés.</p> « Il nous faut alors dépasser la conception trop étroite de la prévision positiviste, qui se contentait de prolonger le passé dans l’avenir. Demain ne sera pas comme hier. Il sera nouveau et il dépendra de nous. Il est moins à découvrir qu'à inventer</em> ». Gaston Berger, fondateur du Centre International de Prospective en 1957</em>.</p> </blockquote> Les imaginaires sont essentiels pour construire d'autres possibles entre les musées et leurs publics au travers du numérique. Si les musées n'effectuent pas un travail de projection vers les futurs, ils seront probablement de plus en plus dominés par d'autres imaginaires, en particulier ceux des géants mondiaux du web.</p> La crise sanitaire actuelle a confirmé l'importance du numérique dans et sur notre environnement. Dorénavant, nous ne pouvons plus croire naïvement que d'autres crises, de différentes natures (écologiques, climatiques, économiques, énergétiques, sanitaires…), soient impossibles dans un futur proche.</p> Vues de l'espace, les zones terrestres habitables sont bien étroites. Comme le rappelle si justement Bruno Latour : « nous vivons tous - les cellules, les plantes, les insectes, les bêtes et les gens - dans des zones critiques</em> » [^11]</a></a>. Pour que ces zones ne deviennent pas plus hostiles, il est aujourd'hui crucial de bien orienter nos actions dans de nombreux domaines, dont celui du numérique.</p> Notes :</p> </a>Voir note de l’auteur en ligne France : plus de 30 ans de numérique pour les musées : https://omer.mobi ^^</a></li> </a>Voir la multiplication des visites à distance pendant les périodes de fermeture des musées. Cette forme de visite était proposée aux scolaires par le musée de la Grande Guerre (14-18) à Meaux depuis 2014. ^^</a></li> </a>Le Marec J. Les musées invisibles : où se réfugient-ils ?, La lettre de l'Ocim, n° 189, mars-avril 2020 : https://ocim.fr ^^</a></li> </a>Rapport de suivi de l'Icom : Musées, professionnels des musées et Covid-19, 23 novembre 2020. ^^</a></li> </a>Par exemple Zoom Video Communications (service de téléconférence) ou Matterport (visites virtuelles). ^^</a></li> </a>Algorithmes manipulateurs, interfaces biaisées, coût énergétique du Cloud... ^^</a></li> </a>Dans les 6 plus grandes capitalisations boursières de l'année 2020 figurent les 5 Gafam. ^^</a></li> </a>Le supposé retard des musées dans le domaine du numérique est fréquemment souligné. Par contre, la nature exacte de ce retard est rarement précisée. Dans Afrotopia (2016), Felwine Sarr montre le même questionnement sur le « retard » de l'Afrique par rapport à l'Occident. ^^</a></li> </a>Voir par exemple les démarches des Designers Éthiques (association de recherche-action autour de la conception responsable et durable du numérique - designersethiques.org) ou d'Hérétique (collectif convaincu qu'un autre numérique est possible - heretique.fr). ^^</a></li> </a>Des formations actives proposées par les institutions muséales seraient bienvenues pour accompagner le développement d'une diversité numérique souhaitable. ^^</a></li> </a>« That’s where we all live—cells, plants, bugs, beasts and people</em> » : Bruno Latour dans son à propos à l'exposition Critical Zones au ZKM Karlsruhe en 2020. ^^</a></li> </ol> (Article publié dans La lettre de l’Ocim n°194 - mars-avril 2021 - p54 > p56)</p> Ce soir, je sors (version 2020) Omer Pesquer — Wed, 11 Nov 2020 00:00:00 +0000 Ci-dessous, le communiqué du projet déposée en ligne le 11 novembre 2020 (nous étions alors en France dans le second confinement</a> lié à la pandémie de Covid-19).</p> Ce samedi 14 novembre 2020, les oeuvres et les objets s'ennuient dans les musées fermés. Elles·ils décident de rompre avec la morosité et l'immobilisme. Elles·ils s'animent et sortent pour voir ce qui se passe hors des musées et chez les humains confinés...</em></p> </p> #CeSoirJeSors pour vous manger #BxArtDunkerque #ndm13 #MichelGouery — Omer Pesquer ⚟ (@_omr) May 18, 2013</small></p> </blockquote> Le samedi 18 mai 2013, pour la Nuit des Musées</strong>, nous, Samuel Bausson et votre serviteur, avions proposé un dispositif de médiation original</a> dans Twitter. Le principe était alors d'aller dans un musée et de faire parler une oeuvre ou un objet dans un tweet qui commençait par le hashtag #CeSoirJeSors</strong>.</p> Cette année 2020, alors que les musées sont fermés et que la Nuit des Musées va se dérouler en ligne, c'est le moment idéal de réactiver cette initiative avec un angle adapté aux conditions actuelles provoquées par la crise sanitaire.</p> Samedi 14 novembre 2020</strong>, c'est à vous de jouer en donnant la parole à une oeuvre ou à un objet de votre choix au travers d'une publication dans les réseaux socionumériques (Twitter, Instagram, ...).</p> C'est très facile, il vous suffit de laisser libre cours à votre imagination et de commencer votre publication par #CeSoirJeSors</strong> et de la terminer par #NuitDesMuséesChezNous</strong> (le mot-dièse officiel de la nuit des musées en ligne 2020).</p> Retrouvons-nous toutes et tous en ligne samedi soir pour faire vivre les oeuvres et les objets des musées avec #CeSoirJeSors</strong>...</p> Omer Pesquer</p> " Se déroulant hors des programmes officiels, l'initiative a été bien suivie et plusieurs dizaines tweets et autres publications ont circulé pendant la nuit. Institutions et museogeeks ont laissé libre cours à leur imagination en donnant la parole à des œuvres et objets de leurs choix. Les publications de #CeSoirJeSors version 2020 ont été souvent malicieuses avec un bon esprit (comme disaient les Alain - Bashung & Maneval). "</em> muzeodrome #53</a></p> </blockquote> Note : les liens vers X (anciennement Twitter) ont été retiré du communiqué.</p> muzeodrome Omer Pesquer — Mon, 04 Nov 2019 00:00:00 +0000 </p> "muzeodrome explore les numériques alternatifs, les pratiques divergentes et les démarches prospectives à l’œuvre dans les musées, les expositions et au-delà - muzeodrome est engagé et parfois décalé."</em></p> L'infolettre et le site Web de muzeodrome présentent des informations issues de ma veille, de mes recherches et de mes expérimentations.</p> Le projet muzeodrome se décline désormais en expériences collectives (ateliers, conférences et événements) où j'invite à repenser notre rapport aux technologies en m'appuyant sur une connaissance de leur histoire et de leurs possibles.</p> Dernière édition de l'infolettre : « Ils décidèrent de faire mieux</a> » (n°162, S07E07, mars 2026).</p> L'infolettre muzeodrome</h2> Depuis le 4 novembre 2019, l'infolettre muzeodrome explore des chemins singuliers dans les champs de la médiation culturelle et de la communication en favorisant les autres numériques</a>.</p> Elle parait environ une à deux fois par mois (avant novembre 2021, son rythme était hebdomadaire). Depuis son lancement, l'infolettre a distribué plus de 350 articles.</p> Le site Web de l'infolettre : muzeodrome.substack.com</a> (RSS</a>) et ses archives</a></li> La MuzeoRoulette</a> qui permet de glisser vers un numéro de l’infolettre tiré au hasard pour des découvertes insoupçonnées !</li> </ul> Plusieurs centaines de professionnel·le·s ou curieux·se·s reçoivent les éditions de muzeodrome directement dans leurs boites email. ↪ Abonnez-vous maintenant</a></span></p> L'infolettre est illustrée par Ada Hop, Saul P. et Omer.</p> Le site Web de muzeodrome</h2> Lancé en novembre 2023, le site Web de muzeodrome a pour objectifs :</p> de permettre de découvrir plus facilement les nombreux contenus publiés dans l’infolettre muzeodrome.</li> de mettre en évidence les liens entre les articles au travers de thèmes identifiés.</li> de pouvoir plus facilement partager les articles (un URL par article).</li> </ul> ↪ https://muzeodrome.fr/</a></strong></p> Hébergé en France (chez OVHcloud), le site Web de muzeodrome n'espionne pas ses lecteurs (le site ne comporte aucun traceur).</p> Soutenir et suivre le projet</h2> muzeodrome est un projet indépendant, le soutenir → c’est s’engager pour qu’il dure</a>.</p> Vous pouvez aussi suivre muzeodrome dans : Mastodon</a> / LinkedIn</a> / BlueSky</a></p> #NePas Omer Pesquer — Tue, 14 May 2019 00:00:00 +0000 "Depuis très longtemps, les interdictions dans les musées sont pour moi une grande source de questionnements. Si l'interdiction de toucher</a> est indispensable pour la sauvegarde des collections, d'autres le sont bien moins. Ce fut le cas pendant de nombreuses années de l'interdiction de photographier</a> dans les musées français. Il a existé et il existe encore des interdictions plus étranges ou singulières : interdit de dessiner</a>, interdit de porter des talons hauts</a>, interdit de porter son gilet sous le bras</a>..."</em> Omer Pesquer - Juin 2019</p> </blockquote> La collecte collective</h2> J'ai eu l'idée d'opérer une collecte collective des #NePas</strong> figurant sous forme de panneaux dans les musées lors d'un échange avec Sébastien Daniel</a> le 21 septembre 2012 dans Twitter. C'est à partir de ce moment que ce hashtag #NePas</a> est utilisé principalement à cet effet.</p> Cette collecte réalisée pendant plusieurs années par des membres de la communauté Muséogeek est toujours consultable dans un tableau Pinterest</a>.</p> Le générateur de #NePas singuliers</h2> omer.mobi/soute/nepas</a></strong></p> M'inspirant de la collecte effectuée, je souhaitais depuis quelques années mettre en place un générateur de #NePas</strong> singuliers. Un générateur qui questionnerait les interdictions dans les musées au-delà de celles habituellement présentes.</p> Début mai 2019, l'annonce du colloque "Les injonctions dans les institutions culturelles </a> : ajustements et prescriptions" (16 et 17 mai 2019) est un déclencheur. Je me lance dans le développement de ce générateur et en quelques jours le programme est fonctionnel.</p> </p> Comme pour le générateur UnTitre</strong></a>, je donne à l'objet numérique produit une forme spécifique. Pour cela, je m'appuie sur plusieurs photos dont une présentant le célèbre panneau "Interdit de photographier</a>" du Musée D'orsay (interdiction n'ayant plus court depuis mars 2015</a>).</p> Toutes les images créées par le générateur ont pour licence CC0</a>, vous pouvez donc les utiliser librement.</p> Bonne exploration des #NePas aléatoires</strong></a>.</p> Entretien autour des #NePas</h2> En juin 2019, le journaliste Julien Baldacchino m'a interviewé autour des #NePas. Cet entretien, effectué à la Maison de la Radio, a été publié sous deux formes :</p> Une capsule vidéo de 3 minutes</a> pour Culture Prime.</li> Une longue interview textuelle</a> sur le site de France Inter : « #NePas : pourquoi y a-t-il tant d'interdictions (loufoques ou zélées) dans les musées ? »</li> </ul> Musées & numériques - Enseignant Omer Pesquer — Sun, 30 Mar 2014 00:00:00 +0000 </p> Depuis 2012, j'anime des modules d'enseignement dans des universités et des écoles (INA SUP, Sorbonne Nouvelle, IUT Paris Descartes, INSEEC, École Estienne, École des Gobelins, IESA, Ensa-PB, CELSA).</p> Historique</h2> Mes compétences spécifiques autour des médiations numériques au musée m'ont ouvert les portes de l'enseignement.</p> En 2012, j'ai donné mon premier cours à l'INA SUP, grâce à l'insistance de Marina Wainer</a>.</p> En septembre 2014, j'ai rejoint l'équipe pédagogique du Master Musées et Nouveaux Médias (Université Sorbonne Nouvelle), pour participer à la création de celui-ci et enseigner l'informatique multimédia (de façon créative).</p> Un an plus tard, je suis devennu professeur associé (PAST) à l'Université Sorbonne Nouvelle. Pendant six ans, j'ai accompagné de futur·e·s professionnel·le·s de la médiation culturelle dans de multiples dimensions des numériques. Mes missions étaient les suivantes :</p> cours (numériques au musée, informatique créative et multimédia, recherche web...)</li> co-direction de projets numériques</li> ouverture professionnelle</li> direction de mémoires</li> </ul> Aujourd'hui</h2> A partir de septembre 2021, j'ai progressivement reduit mon nombre d'heures d'enseignement.</p> Je donne aujourd'hui un à deux cours par an et reste à l'écoute de propositions de modules d'enseignement dans le domaine des médiations numériques au musée -> N'hésitez pas à me contacter</a> à ce sujet.</p> KMnOP Omer Pesquer — Wed, 01 Jan 2014 00:00:00 +0000 (Michel Kouklia + Omer Pesquer)</h3> </p> Qui sommes-nous ?</h2> Dans le cadre de notre partenariat KMnOP</strong>, nous intervenons avec Michel Kouklia</strong> (Ubiscene) sur des missions d'assistance à maîtrise d'ouvrage</strong> (AMO) de dispositifs numériques (in situ ou en ligne).</p> </p> Depuis 2014, nous avons développé une expertise commune et notre association est forte de nos compétences croisées :</p> Michel Kouklia : scénographe, muséographe, médiateur culturel, AMO, expert audiovisuel…</p> </li> Omer Pesquer : expert culture & numériques, enseignant, formateur, ancien informaticien…</p> </li> </ul> Que faisons-nous ?</h2> Nous accompagnons les projets de dispositifs numériques (AMO) dans le secteur culturel (musées, lieux patrimoniaux, centres d'art...). Notre accompagnement sur les projets peut être ponctuel ou global - depuis le positionnement du concept jusqu’au suivi des productions et réalisations des dispositifs numériques en passant par l'écriture d'un ou plusieurs cahiers des charges.</p> Nos missions (voir ci-dessous) nous ont permis de mettre au point une méthodologie souple et originale mettant en adéquation les environnements et dispositifs numériques avec les enjeux de médiation et de communication.</p> Quelques-unes de nos missions →</h2> KMnOP a notamment assuré ces missions :</p> 2025 - Accompagnement du projet de podcast "jeunes" du réseau des musées de la Meuse - Écouter le podcast</a></li> 2023-2024 - Accompagnement du projet de PWA du réseau des musées de la Meuse</li> 2022-2024 - Accompagnement du projet de site Web du Quadrilatère - Centre d'art de Beauvais</li> 2021-2023 - Accompagnement du projet de compagnon de visite numérique du Musée de Cluny</li> 2018-2020 - Assistance à maitrise d'ouvrage pour la stratégie numérique Patrimoine & Tourisme de la Ville de Châlons-en-Champagne</li> 2018-2019 - Accompagnement du projet Hambye 3D du département de la Manche - Voir notre article dans LinkedIn</a></li> 2017 - Mission d’Assistance à Maîtrise d'Ouvrage sur la stratégie numérique des musées de la Ville de Lyon</li> 2015 - Etude Arenberg Creative Mine, en intégrant la recherche de solutions numériques et les pratiques pédagogiques participatives</li> 2014 - Mise en place d'un ecosystème numérique pour 2014 année Jaurès (site, réseaux sociaux, hashtag...)</li> </ul> Nous opérons aussi des diagnostics pour revitaliser d'anciens dispositifs numériques.</p> Témoignages</h2> "Au sein d’Ubiscène, Michel Kouklia et Omer Pesquer ont parfaitement assuré cette mission d’accompagnement, de la définition du projet numérique à son évaluation. Leur grande expertise et leur qualité d’écoute nous ont permis d’élaborer un projet sur-mesure, validé par les scientifiques, parfaitement adapté aux attentes des visiteurs et de l’équipe du site, tout en tenant compte des contraintes du lieu, de l’enveloppe budgétaire, du calendrier et des spécificités de la commande publique. Nous recommandons vivement Ubiscène pour la conception et le suivi de projets de médiation numérique.</em>" Séverine GUILLOTTE</cite> - responsable du service Réseau des sites et musées du Département de la Manche - juillet 2023</p> </blockquote> "Nous avons également fait appel à [Omer Pesquer], ainsi qu'à son collègue Miche! Kouklia dans le cadre de leur partenariat KMnOP, pour la création d'une progressive web-app (PWA). Cette application de visite permet de découvrir les œuvres majeures des musées du réseau tout en s'amusant avec des mini-jeux. Omer Pesquer et Michel Kouklia ont su nous conseiller de manière très professionnelle tout au long de ce projet, de la rédaction du CCTP jusqu'à l'analyse des offres, puis dans les échanges avec le prestataire choisi jusqu'au lancement du « produit » final et de son bon fonctionnement. Nous sommes très satisfaits du résultat final, qui est concluant et qui répond aux attentes qui étaient les nôtres lors du lancement de ce projet.</em>" Marie LECASSEUR</cite> - responsable du service conservation et valorisation du patrimoine et des Musées de la Meuse - mai 2024</p> </blockquote> Ailleurs</h2> La page LinkedIn de KMnOP</a></p> Les musées au cinéma Omer Pesquer — Sun, 22 Sep 2013 00:00:00 +0000 Débuté en novembre 2011, "les musées au cinéma</strong>" était une curation collective de contenu effectuée dans Scoop.it à l'adresse : http://www.scoop.it/t/les-musees-au-cinema</a> (Web Archive).</p> Ce projet n'est plus maintenu depuis février 2016.</p> Le Projet</h2> "Les musées au cinéma</strong>" compilait des extraits de films ou d'émissions de télévision dont l'action se déroule dans des musées réels ou imaginaires ; la seule contrainte était que l'extrait du film devait être disponible sur une plateforme vidéo (Youtube, DailyMotion, Vimeo…).</p> Pourquoi ce projet ?</h2> L'imaginaire cinématographique est une excellente source de réflexion sur la place des visiteurs</a> ; il permet de voir et de penser le musée autrement.</p> Notes finales</h2> Pendant l'été 2013, l'équipe du magazine en ligne du Grand Palais m'avait gentiment proposé de présenter ce projet au travers d'une série de six billets. Ce contenu n'est plus en ligne (Voir le premier billet dans la Web Archive</a>).</p> La durée de vie des extraits sur les plate-formes vidéo est plus ou moins courte. Par exemple, la formidable séquence de L.A. Story</a> où Steve Martin danse sur des rollers dans le Los Angeles County Museum of Art (LACMA) n'est plus disponible au moment où j'écris ces lignes.</p> Complément : artworldscenes.tumblr.com</a></p> MuzeoNum (2011-2018) Omer Pesquer — Sun, 31 Mar 2013 00:00:00 +0000 « Les plus passionnés se rassemblent même sous la bannière #museogeeks sur Twitter, ou se retrouvent sur le projet collectif Muzeonum pour explorer de nouveaux territoires numériques. De quoi donner de nouvelles idées aux institutions culturelles.</em> » Les musées s'emparent des réseaux sociaux</em> - Article de Clio Weickert dans Télérama</a> (15 mars 2013)</p> </blockquote> Animé par des membres de la communauté museogeek</a> francophone, MuzeoNum</strong> était une plateforme de ressources et d'échanges sur le numérique au musée et dans la culture</strong>.</p> Créé en août 2011 à mon initiative, MuzeoNum était un projet collectif, une communauté de pratiques qui s'inscrivait dans la culture participative.</p> « Les Communautés de Pratiques sont des groupes de personnes qui partagent une préoccupation ou une passion pour quelque chose et qui apprennent à le faire mieux en interagissant régulièrement.</em> » Etienne Wenger (2006)</p> </blockquote> De 2011 à 2015, MuzeoNum a été très actif. Pendant cette période, l'initiative a accompagné les «transformations numériques» des musées (surtout celles autour des médiations et de la communication). Ensuite, son activité a diminué pour s'éteindre pendant l'été 2018.</p> MuzeoNum avait pour objectifs de :</p> Fédérer la communauté museogeek</a> francophone (les pros, les futurs pros & les amateurs)</li> Favoriser les échanges, le partage et la réflexion</li> Diffuser les bonnes pratiques</li> Être une source d'information et de connaissance</li> Valoriser les métiers du numérique</li> </ul> En ligne, MuzeoNum s'articulait principalement autour des trois éléments suivants:</p> Un wiki qui contenait plus de 100 pages. Les contenus de ce wiki étaient éditables et sous licence Creatives Commons.</li> Un groupe d'échanges Facebook (qui comptait plus 3000 membres).</li> Un fil de veille Twitter (qui disposait de plus de 10 000 abonnés).</li> </ul> Pour faciliter les échanges entre les membres de sa communauté, Muzeonum avait aussi organisé diverses rencontres et tests de dispositifs</p> « En août 2011, Omer Pesquer crée Muzeonum, un wiki destiné à regrouper des informations « sur le numérique au musée et dans la culture » : mémoires, thèses, et articles sur le sujet ; listes de prestataires, informations sur les financements possibles, outils ou sites de recherche d’emploi. De nombreuses informations partagées sur les pages Facebook et Twitter sont archivées sur le wiki. Afin de développer et structurer l’action, un comité informel se met en place. Outre O. Pesquer, il est composé de C. Aunis, A. Defretin, G. Gauthier, S.Magro et Hélène Herniou, remplacée par C. Dehon fin 2013. Des rencontres « Muzeonum IRL » sont organisées régulièrement à Paris pour fédérer les acteurs ou sur un thème particulier de discussion...</em> » Extrait de la thèse de Noémie Couillard : "Les community managers des musées français</a> : identité professionnelle, stratégies numériques et politique des publics" (2017).</p> </blockquote> Complément : MuzeoNum aux Rencontres Culture Numérique 2013</a>.</p> UnTitre (2010-) Omer Pesquer — Sat, 30 Mar 2013 00:00:00 +0000 https://omer.mobi/soute/untitre/</strong></a></p> Depuis de fort nombreuses années, on peut voir nombre de romans dotés d'un titre à la structure systématique. Pour exemple : La fille de papier, Le voleur d'ombres, Le rire du cyclope...</p> UnTitre utilise ce mécanisme pour fabriquer des titres (il peut en créer des milliers). Chaque titre généré est intégré dans une "vraie couverture" illustrée par une photographie.</p> Pour les "éditions aléatoires</em>", la photographie est piochée dans les "Creative Commons" de Flickr.</li> Pour les "éditions irrégulières</em>", la photographie provient des travaux de Ernesto Timor (site</a>).</li> Pour les "éditions Mouseîon</em>", l'oeuvre utilisée pour l'illustration est issue d'un musée et son image appartient au domaine public.</li> </ul> Introduisez vos prénom et nom puis lancez le générateur</a>. Troublant n'est-ce pas ?</em></p> #UnTitre > Omer Pesquer "Le musée des échanges" - photo Ernesto Timor</em></small></p> Un aspect important dans ce projet est la possibilité d'appropriation</strong> par les Internautes et les créations qui en découlent (résumés d'ouvrages fictifs, etc.). Depuis sa mise en ligne en aout 2010, le site a généré plus de quinze millions de titres</strong>!</p> Quelques articles à propos de #UnTitre :</h2> Web Entre « Elégance de l’assassin » et « L’hygiène du hérisson », découvrez les titres de vos innombrables best-sellers potentiels : La machine à succès d’Omer Pesquer - Patrice Debry - Le Soir</a> (septembre 2010) / Autre version publiée en ligne Internet : Un stratège du digital - Patrice Debry - Le Soir</a></li> Fiche dans le répertoire nt2</a> (Section "art génératif" - août 2010)</li> Comment trouver un bon titre de roman ? Nicolas Ancion</a> (Post-it littéraire - août 2010)</li> #2 Hors série d'été : Et si vous faisiez les gros titres ? - Book and Buzz</a> (août 2010)</li> UnTitre le générateur de couvertures de livres - Dailynaute by Desaunay</a> (août 2010 - via l'Internet Archive)</li> La promesse de l’ours – Tulisquoi</a> (août 2010)</li> Exemple d'un système aléatoire: Omer Pesquer - Recherches aléatoires</a> (mars 2011)</li> Le livre-objet, objet fétiche - Pierre Mounier</a> (juin 2011)</li> Donner un titre à son livre - Christophe Lucius - monbestseller.com</a> (septembre 2013)</li> Un titre pour votre nouveau roman ?</a> (août 2013 - via l'Internet Archive)</li> Quel est le prochain titre de votre livre ? - mylittlebookclub.fr/</a> (via l'Internet Archive)</li> </ul> Extrait de l'article "Le secret d'un bon titre de livre et autres révélations" (LE MONDE des Livres, août 2012)</em></small></p> Expérimentations et descendances :</h2> L'impassibilité du chaos</a> (Tentative d'épuisement du vide à l'aide d'un générateur de titres de roman…)</li> Michel Brosseau \| le livre événement !</a> (janvier 2011)</li> Quatriéme de Couverture - Quelque Chose D' Elle - Par AngelJanvier</a> (mars 2011)</li> Générateur de couvertures de roman aléatoire - Vincent Corlaix</a> (Générateur inspiré par UnTitre)</li> La théorie de la titraille - Jean-Laurent Cassely</a> - Slate.fr (Octobre 2012 - Générateur inspiré par UnTitre ) / version 2014</a></li> </ul> Galerie d'images :</h2> pinterest.com/omrpsqr/untitre/</a></li> </ul> </p>

Autres numériques

Omer Pesquer — Thu, 11 Jan 2024 00:00:00 +0000

J'effectue des recherches et expériences sur ce que je nomme les autres numériques : des numériques plus fertiles, conviviaux, joyeux, robustes, frugaux et parfois étranges.

Je suis convaincu que nous rediriger vers ces autres numériques est nécessaire. Dans cette page, je vous explique pourquoi.

Accélérer ?</h2>
Accompagnée de la forte croyance du dépassement permanent des limites, le pionnier du Web et homme d'affaires Marc Andreessen publiait en août 2011 dans le Wall Street Journal un article dont le titre est resté célèbre : "Pourquoi le logiciel dévore le monde".
En quelques décennies, Internet est devenu essentiel à la majorité de l'humanité ; son nombre d'utilisatrices et d'utilisateurs est aujourd'hui estimé à 6 milliards. Internet et les technologies numériques sont une chance pour l'évolution de la société humaine mais ils sont aussi les agents d'effets négatifs qui pèsent de plus en plus fortement sur celle-ci.
Le numérique remplace une matérialité par une autre : celles des câbles sous-marins, des satellites de télécommunications, des centres serveurs, des ordinateurs, des écrans, des smartphones et des dispositifs. Cette nouvelle matérialité, qui s'appuie sur l’électricité, présente un coût environnemental qui participe à l’épuisement des ressources terrestres, au dérèglement climatique et au déclin de la biodiversité planétaire.
Portée par la connexion permanente et les flux numériques, la circulation massive et rapide d'informations a aussi des effets négatifs sur les humains : infobésité, diminution de l'attention, propagation amplifiée des fausses informations, tensions exacerbées, stress, manque de sommeil...

"Si le numérique est à l’humanité actuelle ce que le feu était à nos ancêtres, alors nous devons absolument prendre conscience que nous sommes en train de nous brûler !"
Frédéric Bordage</cite> in "La sobriété numérique - Les clés pour agir"- (Editions Buchet-Chastel - septembre 2019) </blockquote>
En connaissance de cause, devons-nous continuer de participer à l'accélération technologique sans tenir compte des effets négatifs qui s'amplifient ? Ou, au contraire, nous faut-il plutôt ralentir pour bifurquer ?
Ouvrir, explorer et diffuser d'autres numériques</h2>
"Que la technologie elle-même détermine ce qui doit être fait par un processus d’extrapolation et que les individus soient impuissants à intervenir dans cette détermination est précisément le genre de rêve auto-réalisateur dont nous devons nous réveiller."
Joseph Weizenbaum [^1]</a></a></cite> in "On the Impact of the Computer on Society" -1972- (Science, New Series, 176/4035) </blockquote>
Le numérique est trop souvent vu comme un grand tout qui irait inévitablement dans une seule direction. Cette vision bloque la possibilité de choisir d'autres routes. Passer du singulier au pluriel change déjà notre façon de voir.
Depuis plusieurs années, je chemine à la recherche d'autres numériques. Dans mes explorations, je m'intéresse particulièrement :

aux approches, parfois étranges ou sauvages, mobilisées par les artistes</li>
à l'histoire tumultueuse des technologies numériques (concepts, machines, logiciels, formats...)</li>
aux technologies légères, ouvertes, émancipatrices, conviviales, non dépendantes et accessibles</li>
à la frugalité et à la robustesse (aux niveaux du matériel, des logiciels, du design et l'éditorial)</li>
au ralentissement et à la diminution de la charge informationnelle</li>
à la dénumérisation et la rematérialisation</li>
aux désinnovations et aux renoncements</li> </ul>
Je diffuse mes recherches dans mes interventions</a>, mes notes</a> ou publications. Ainsi en 2021, j’ai été invité par La lettre de l’Ocim à donner mon point de vue sur la place des numériques dans les institutions muséales :
"Les musées ne peuvent plus rester neutres sur le plan du numérique. Ils devraient faire des choix et s'engager vers des modèles souhaitables de sociétés futures. Pour y arriver, de sérieuses distances devront être prises avec les géants du web qui imposent leurs plateformes, leurs algorithmes, leurs modèles et leurs calendriers pour satisfaire leurs énormes appétits économiques. Loin des compétitions sur le temps court qui favorisent la captation d'information couplée au détournement de l'attention, d'autres chemins peuvent être expérimentés.”
Extrait d'“Ouvrir d’autres numériques</a>” (La lettre de l’Ocim n°194) </blockquote>
[ autres numériques = autres futurs ]
Continuer ensemble…</h2>
L'objectif de mes recherches sur les autres numériques est d'identifier leurs apports pour ensuite concevoir du concret propre à chaque organisation/entreprise qui me consulte.
Si vous êtes sensible à ma démarche et mes engagements, parlons en ensemble</a>…


Note :

</a>Entre 1964 et 1966, l'informaticien Joseph Weizenbaum</a> (1923-2008) a écrit le fameux programme d'ELIZA</a>, un chatbot qui simule un psychothérapeute. Dans son livre Computer Power and Human Reason (1976), l'informaticien souligne que nous devrions jamais permettre aux ordinateurs de prendre des décisions importantes, car ceux-ci manqueront toujours de qualités humaines telles que la compassion et la sagesse. ^^</a></li> </ol>

Ouvrir d'autres numériques

Omer Pesquer — Mon, 01 Mar 2021 00:00:00 +0000

En juillet 1969, l'Homme posait le pied sur la Lune. En octobre 1969, le réseau Arpanet établissait la première communication entre l'université de Californie à Los Angeles et l'Institut de recherche de Stanford. L'exploration humaine glissa alors vers le numérique. Depuis, l'Homme n'est pas allé physiquement plus loin que la Lune et le logiciel dévore le monde. En novembre 2012, en couverture de la MIT Technology Review, Buzz Aldrin résumait ce glissement : « vous m'aviez promis des colonies sur Mars. Au lieu de cela, j'ai eu Facebook »... La réflexion entamée ici questionne la place du numérique avec une perspective élargie dans le temps et dans l'espace. Il s'agit, au-delà des questions posées et des solutions proposées dans l'urgence de la crise actuelle, de tirer parti de cette période pour refonder en commun les écosystèmes numériques des musées.

Dans les espaces numériques...</h2> Que serait notre réel actuel sans le numérique ? Ces cinquante dernières années, les technologies de l'information et de la communication ont pris une place majeure dans notre environnement. Les enfants du XXIe siècle ont du mal à se figurer ce monde mystérieux qui existait auparavant. « Comment faisiez-vous sans Internet ? » est une question récurrente posée à leurs parents. Dès le début des années 1970, comme dans d'autres secteurs d'activité, l'informatique est entrée dans la sphère muséale. Au milieu des années 1990, les musées se sont installés dans le web, créant des sites de plus en plus complexes et volumineux. Dans les années 2000, les musées ont rejoint les médias sociaux et d'autres « espaces privés » en ligne. Pendant toutes ces années, les professionnel·le·s des musées (internes et externes aux institutions) ont proposé de multiples expériences numériques in situ et en ligne [^1]</a></a>. Quand le premier confinement est survenu en mars 2020, ces expériences et ces espaces en ligne ont été mis sous la lumière : les propositions des musées convergeant vers les attentes des publics.
Pendant toute l'année 2020, les équipes de ces structures ont développé le musée à distance, le « télé-musée » [^2]</a></a>. Elles ont pris en main de nombreuses plateformes numériques pour diffuser des contenus aux multiples formats et aussi pour travailler ensemble dans des zones d'échanges riches et invisibles [^3]</a></a>. En novembre 2020 [^4]</a></a>, l'Icom soulignait dans son enquête de suivi : « La crise Covid-19 a changé à jamais la perception du monde numérique pour les musées, exacerbant les problèmes déjà existants et accélérant les changements en cours ».
Des côtés obscurs !</h2>
Toute l'année 2020, beaucoup d'interrogations sur les choix numériques des institutions ont circulé. Pas assez ou trop de numérique ? Le numérique doit-il toujours être gratuit ? Est-il nécessaire d'ajouter une médiation humaine aux médiations numériques ?
L'hyper-présence en ligne des musées lors du premier confinement fut aussi synonyme d'une urgence et d'un besoin d'attention. On peut imaginer la pression sur les équipes internes pour produire tous ces contenus quotidiens. Sur la durée, la fatigue s'est installée tant du côté des musées que des publics ; une fatigue générale des individus rivés derrière leurs écrans, devant souvent travailler à distance avec les mêmes contraintes horaires qu'auparavant. La période n'a pas vraiment été celle d'une accélération de la transformation numérique mais celle d'une transposition numérique forcée autour de la téléconférence.
Pendant cette période, la prédominance des géants du web et des autres grosses sociétés du même secteur économique [^5]</a></a> a accentué la dépendance des institutions muséales à ces plateformes. À la question « les musées qui sont au service de la société et de son développement doivent-ils encourager ou lutter contre le capitalisme de surveillance ? », la réponse n'est pas évidente, pour les musées qui n'ont pu affirmer leur indépendance pendant cette période. On peut ainsi noter pendant la crise sanitaire en France, le peu de projets numériques développés en commun ou de nouvelles ouvertures de contenus (open content).
Pour quelle société ?</h2>
Une sérieuse remise à plat s'avère nécessaire pour dépasser une vision limitée qui fige le numérique dans des outils et des solutions. Il est aussi important de mettre au jour certains faits, de sortir des logiques chiffrées, d'ouvrir les boîtes noires [^6]</a></a>.
Il est nécessaire aussi de rappeler que les espaces purement numériques et l'univers physique obéissent à des règles et des logiques très différentes. Un visiteur en ligne n'est pas un visiteur physique. Quelle est la durée moyenne d'une visite en ligne par rapport à une visite physique ? Faut-il comptabiliser les visites de moins de 30 secondes ? Faut-il exclure les visites des robots logiciels ? Que signifie un « j'aime » sur une publication dans un réseau social ? Pour une institution, il est devenu indispensable de bien connaître ses publics en ligne. Des analyses fines devraient être menées, faute de quoi ces publics ne seront que des illusions produites par les données statistiques des géants du web.
Les musées ne peuvent plus rester neutres sur le plan du numérique. Ils devraient faire des choix et s'engager vers des modèles souhaitables de sociétés futures. Pour y arriver, de sérieuses distances devront être prises avec les géants du web qui imposent leurs plateformes, leurs algorithmes, leurs modèles et leurs calendriers pour satisfaire leurs énormes appétits économiques [^7]</a></a>. Loin des compétitions sur le temps court qui favorisent la captation d'information couplée au détournement de l'attention, d'autres chemins peuvent être expérimentés.
On pourrait m'objecter que les musées, pour être des acteurs du numérique, ne peuvent que plonger tête en avant dans la course à l'innovation. Une autre perspective temporelle est nécessaire : plutôt que l’aiguille du chronomètre, regardons plutôt la flèche de la cathédrale, si la première donne l'impression que le temps s’accélère, en observant la seconde la sensation est inverse [^8]</a></a>. En 2020, on a beaucoup parlé des lettres d'information et des podcasts, ces technologies datant respectivement des années 1970 et du début des années 2000. Le futur puise constamment dans le passé et inversement. Bien des choses ont évolué, notamment dans la transmission de l'information, dans les formats et la façon de déployer des univers éditorialisés.
Des numériques alternatifs plus éthiques et écoresponsables sont possibles [^9]</a></a>. Comme celle du vivant, il est urgent que la diversité numérique soit défendue. Quel futur sans nature ? Mais aussi quel futur sans numérique ? Les musées ont un rôle à jouer à ce niveau [^10]</a></a>.
Ouvrir ensemble</h2>
Pour gagner sur le temps long et peser sur la société de demain, les musées doivent travailler sur des objectifs communs qui favorisent la diversité du numérique et la sobriété de son usage. Le développement de logiciels communs et de plateformes en ligne ouvertes devrait faire partie de leurs objectifs, ainsi que le renforcement du travail en commun avec d'autres acteurs (ceux de la filière exposition, ceux des autres domaines culturels, avec leurs publics...).
Il est nécessaire de sortir des cadres de pensée formatés, de dépasser le concept réducteur de continuum de visite, pour donner au numérique en ligne toute son ampleur. Dans un univers où le physique et le numérique s'imbriquent fortement, la visite du musée demeure un point d'entrée majeur sans être le seul. En mettant en avant les missions des musées plutôt que leurs collections, les écosystèmes en ligne seraient alors conçus comme des espaces sociaux accueillants qui tissent des liens sur le long terme entre les musées et des publics variés.

« Il nous faut alors dépasser la conception trop étroite de la prévision positiviste, qui se contentait de prolonger le passé dans l’avenir. Demain ne sera pas comme hier. Il sera nouveau et il dépendra de nous. Il est moins à découvrir qu'à inventer ».
Gaston Berger,
fondateur du Centre International de Prospective en 1957. </blockquote>
Les imaginaires sont essentiels pour construire d'autres possibles entre les musées et leurs publics au travers du numérique. Si les musées n'effectuent pas un travail de projection vers les futurs, ils seront probablement de plus en plus dominés par d'autres imaginaires, en particulier ceux des géants mondiaux du web.
La crise sanitaire actuelle a confirmé l'importance du numérique dans et sur notre environnement. Dorénavant, nous ne pouvons plus croire naïvement que d'autres crises, de différentes natures (écologiques, climatiques, économiques, énergétiques, sanitaires…), soient impossibles dans un futur proche.
Vues de l'espace, les zones terrestres habitables sont bien étroites. Comme le rappelle si justement Bruno Latour : « nous vivons tous - les cellules, les plantes, les insectes, les bêtes et les gens - dans des zones critiques » [^11]</a></a>. Pour que ces zones ne deviennent pas plus hostiles, il est aujourd'hui crucial de bien orienter nos actions dans de nombreux domaines, dont celui du numérique.

Notes :

</a>Voir note de l’auteur en ligne France : plus de 30 ans de numérique pour les musées : https://omer.mobi ^^</a></li>
</a>Voir la multiplication des visites à distance pendant les périodes de fermeture des musées. Cette forme de visite était proposée aux scolaires par le musée de la Grande Guerre (14-18) à Meaux depuis 2014. ^^</a></li>
</a>Le Marec J. Les musées invisibles : où se réfugient-ils ?, La lettre de l'Ocim, n° 189, mars-avril 2020 : https://ocim.fr ^^</a></li>
</a>Rapport de suivi de l'Icom : Musées, professionnels des musées et Covid-19, 23 novembre 2020. ^^</a></li>
</a>Par exemple Zoom Video Communications (service de téléconférence) ou Matterport (visites virtuelles). ^^</a></li>
</a>Algorithmes manipulateurs, interfaces biaisées, coût énergétique du Cloud... ^^</a></li>
</a>Dans les 6 plus grandes capitalisations boursières de l'année 2020 figurent les 5 Gafam. ^^</a></li>
</a>Le supposé retard des musées dans le domaine du numérique est fréquemment souligné. Par contre, la nature exacte de ce retard est rarement précisée. Dans Afrotopia (2016), Felwine Sarr montre le même questionnement sur le « retard » de l'Afrique par rapport à l'Occident. ^^</a></li>
</a>Voir par exemple les démarches des Designers Éthiques (association de recherche-action autour de la conception responsable et durable du numérique - designersethiques.org) ou d'Hérétique (collectif convaincu qu'un autre numérique est possible - heretique.fr). ^^</a></li>
</a>Des formations actives proposées par les institutions muséales seraient bienvenues pour accompagner le développement d'une diversité numérique souhaitable. ^^</a></li>
</a>« That’s where we all live—cells, plants, bugs, beasts and people » : Bruno Latour dans son à propos à l'exposition Critical Zones au ZKM Karlsruhe en 2020. ^^</a></li> </ol>
(Article publié dans La lettre de l’Ocim n°194 - mars-avril 2021 - p54 > p56)

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